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□ 王乾荣
蒙太奇是电影术语，意为“拼贴剪辑镜头”。知道吗？它是根据汉字和汉语来的。
“蒙太奇”为法语Montage的汉语音译，其由来，不是我瞎说。我翻阅了资料——有个美国汉学家叫芬诺罗萨（Fenollosa，1853-1908），他写过一本书《论中国文字作诗之工具》，由张荫麟译为中文，书名《芬诺罗萨论中国文字之优点》，其中关于汉字，芬诺罗萨盛赞其“带有影戏性质”，比之绘画与照相更能“用图达意”，反映时空的变幻。
芬诺罗萨用三个汉字“人、见、马”，举了一个生动例子。当时没有简体字，这三字中“见”和“马”是繁体“見”和“馬”——这三个字独立看，各有各的意思；把它们组合起来，就好玩啦，像一幅动态图画。芬诺罗萨说：我把脑袋伸出窗外，注视一个人，此人猝然回首凝视一物，我再看，只见这人目光聚焦在一匹马上。如此的话，我之所见——
第一是“人”：这一撇一捺，像不像一个人张着两条腿站着？
第二是“見”：“見”的上半为“目”，就是眼睛，他的眼睛是跟着一物活动的，因为“目”下有个“儿”，是他的两条移步的腿。
第三是“馬”：此“馬”下面四点犹如它“挺四蹄而走”之状。
所以，由于“人見馬”的图像性，则这三个字连起来看，像不像三个独立镜头的组合？这一组剪辑拼贴的镜头，“用图达意”，不仅能唤起人思想中的影像，而且这影像特别实在和十分生动，即如香港语言学家安子介所说，“汉字能唤起人的联想”。这是美丽的、表里相谐的汉字汉语所独有的特点，其他任何语文，什么蝌蚪文、豆芽文……均弗能望其项背。
当代语言学家叶维廉说：“中国文字的这种结构，影响了苏俄导演艾森斯坦而在电影中发明了‘蒙太奇’技巧，这是电影史上的一件大事。”至于艾森斯坦为什么用法语Montage一词，我想大概是借助这个法语建筑学术语所含“构成”“装配”意思来引申的。
咱们瞧电影《红色娘子军》，琼花碰到南霸天，仇人相见分外眼红，她违反侦察纪律立即开枪，紧接的镜头是队长把缴下琼花的枪往桌上一拍，略去了向连长汇报的经过——动作虽然中断了，但剧情是连续的，人物关系是发展的。艾森斯坦说：“A镜头+B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合，而成为C镜头的崭新内容和概念。”这就是A+B=C，即“蒙太奇”手法。
拿汉字来说，“人”“見”“馬”是三个独立镜头，但“人見馬”这个组合镜头却有了“崭新内容和概念”。
芬诺罗萨的书原名《论中国文字作诗之工具》，咱们以“诗”的意境，看看元人马致远的散曲《天净沙·秋思》：“枯藤，老树，昏鸦，小桥，流水，人家，古道，西风，瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”马致远把十个镜头，一个一个绕来绕去，又天然地勾连在“断肠人”身上，营造了孤清冷寂的气氛，真乃是运用“蒙太奇”的高手。
另像古诗“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜；旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，以及成语如“晨钟暮鼓、青灯黄卷、沉鱼落雁、古宅巷陌、翠竹红梅”等等，哪一个不是将诸多意象即“影像”活泛地串联起来，而不至于意象自身的零零散散难以致意？
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| 蒙太奇，由汉字汉语而来
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| （ 2021-03-21 ） 稿件来源： 法治日报文苑 |
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□ 王乾荣
蒙太奇是电影术语，意为“拼贴剪辑镜头”。知道吗？它是根据汉字和汉语来的。
“蒙太奇”为法语Montage的汉语音译，其由来，不是我瞎说。我翻阅了资料——有个美国汉学家叫芬诺罗萨（Fenollosa，1853-1908），他写过一本书《论中国文字作诗之工具》，由张荫麟译为中文，书名《芬诺罗萨论中国文字之优点》，其中关于汉字，芬诺罗萨盛赞其“带有影戏性质”，比之绘画与照相更能“用图达意”，反映时空的变幻。
芬诺罗萨用三个汉字“人、见、马”，举了一个生动例子。当时没有简体字，这三字中“见”和“马”是繁体“見”和“馬”——这三个字独立看，各有各的意思；把它们组合起来，就好玩啦，像一幅动态图画。芬诺罗萨说：我把脑袋伸出窗外，注视一个人，此人猝然回首凝视一物，我再看，只见这人目光聚焦在一匹马上。如此的话，我之所见——
第一是“人”：这一撇一捺，像不像一个人张着两条腿站着？
第二是“見”：“見”的上半为“目”，就是眼睛，他的眼睛是跟着一物活动的，因为“目”下有个“儿”，是他的两条移步的腿。
第三是“馬”：此“馬”下面四点犹如它“挺四蹄而走”之状。
所以，由于“人見馬”的图像性，则这三个字连起来看，像不像三个独立镜头的组合？这一组剪辑拼贴的镜头，“用图达意”，不仅能唤起人思想中的影像，而且这影像特别实在和十分生动，即如香港语言学家安子介所说，“汉字能唤起人的联想”。这是美丽的、表里相谐的汉字汉语所独有的特点，其他任何语文，什么蝌蚪文、豆芽文……均弗能望其项背。
当代语言学家叶维廉说：“中国文字的这种结构，影响了苏俄导演艾森斯坦而在电影中发明了‘蒙太奇’技巧，这是电影史上的一件大事。”至于艾森斯坦为什么用法语Montage一词，我想大概是借助这个法语建筑学术语所含“构成”“装配”意思来引申的。
咱们瞧电影《红色娘子军》，琼花碰到南霸天，仇人相见分外眼红，她违反侦察纪律立即开枪，紧接的镜头是队长把缴下琼花的枪往桌上一拍，略去了向连长汇报的经过——动作虽然中断了，但剧情是连续的，人物关系是发展的。艾森斯坦说：“A镜头+B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合，而成为C镜头的崭新内容和概念。”这就是A+B=C，即“蒙太奇”手法。
拿汉字来说，“人”“見”“馬”是三个独立镜头，但“人見馬”这个组合镜头却有了“崭新内容和概念”。
芬诺罗萨的书原名《论中国文字作诗之工具》，咱们以“诗”的意境，看看元人马致远的散曲《天净沙·秋思》：“枯藤，老树，昏鸦，小桥，流水，人家，古道，西风，瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”马致远把十个镜头，一个一个绕来绕去，又天然地勾连在“断肠人”身上，营造了孤清冷寂的气氛，真乃是运用“蒙太奇”的高手。
另像古诗“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜；旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，以及成语如“晨钟暮鼓、青灯黄卷、沉鱼落雁、古宅巷陌、翠竹红梅”等等，哪一个不是将诸多意象即“影像”活泛地串联起来，而不至于意象自身的零零散散难以致意？
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